Фильм «Элегия» с первых кадров сопровождает печальная и задумчивая фортепианная музыка знаменитого кинокомпозитор Клиффа Айделмена. Эта музыка плавно погружает нас в воды философских размышлений режиссера Изабель Койшет, как автора картины и главного героя Дэвида Кепеша (Бен Кингсли) как главного участника и рассказчика.
Кадр из фильма «Элегия», 2007 г.
В начале фильма Дэвид Кепеш цитирует актрису Бэтт Дейвис «Старость не для слюнтяев» и Льва Толстого «Старость - самая большая неожиданность в жизни».
– Почему старик не хочет вести себя как старик? Почему меня до сих пор волнует плотская сторона человеческой комедии?
– Потому что в моей голове ничего не изменилось.
Дэвид Кепеш, профессор литературы шестидесяти двух лет, влюбляется в свою студентку Консуэлу Кастильо (Пенелопа Крус), которая младше него на тридцать восемь лет. Кажется, что влюбляется здесь не совсем подходящее слово. Он очарован ей, как чем-то совершенным, как предметом искусства. Он очарован её статью, сексуальностью и конечно же молодостью.
Дэвид Кепеш не занудный професор, как вы могли себе его представить, прочитав слово «профессор», он опытный ловелас, который осмысленно выбрал свободу семейному образу жизни. Дэвид Кепеш был альтерэго Филипа Рота, написавшего про него трилогию. «Элегия» была снята на основе третьей книги «Умирающее животное».
Когда я смотрела фильм, я не видела старика, я увидела действительно привлекательного мужчину. Он – медийная личность, эрудит, эстет, тонкий ценитель искусства. Его семинары манят студенток, как магнит. Но он не связывается со своими студентками, пока они не получат диплом, чтобы не было проблем с законом. Каждый год в конце обучения он устраивает вечеринку для всего курса. Там он предстаёт во всей красе в своей двухуровневой квартире, где на стенах висят картины современных художников и подлинник письма Кафки. Интерьер его квартиры достоин отдельного описания. Светлые стены, деревянная и кожаная, классическая мебель в темных тонах, рояль, картины – всё это передаёт атмосферу размеренной жизни главного героя.
Он соблазняет её, говорит ей, что с ней «трудно преодолеть дистанцию». Ему действительно трудно, он не врёт, так как её значимость для него выше, чем у других студенток и он испытывает сильное желание близости. Он как на охоте, он ещё не знает, сможет завоевать мисс Кастильо или нет. Его «охота» буквально с первых кадров мне напомнила «Дневник обольстителя» Кьеркегора. У них обоих есть общее настроение неторопливости, они оба реалисты и знают, что может ничего не получиться, и оба влюблены. В этом тоже чувствуется некая сладкая печаль, когда в едином моменте сливается страстное желание обладать и понимание ограниченности своих возможностей.
В процессе соблазнения Дэвид говорит Консуэлле, что она похожа на героиню картины Франсиско Гойи «Маха одетая» и показывает ей репродукцию картины, которая является частью диптиха или парной картины. В первой части картины героиня предстаёт полностью одетой, а во второй - полностью обнажённой. Эта картина была сделана по заказу первого министра Испании Мануэля Годоя. Картина висела в его особняке, под «одетой» висела «обнажённая», которую он демонстрировал при помощи специального механизма, меняющего одну картину на другую. Годой сделал это, чтобы никто не посчитал его безнравственным. Так сделал и Девид Кепеш, показав Консуле только первую часть картины.
«К чему все эти разговоры про Кафку, Гойю, её кубинскую родню... Я заливался соловьём, потому что безумно хотел её»
Дэвид страстно влюблён и не рискует предпринимать опрометчивые шаги, он приглашает её в театр. Тут в игру вступает трикстер Джордж, лучший друг Дэвида, поэт, лауреат Пулитцеровской премии, благополучно женатый бабник. Джордж иронично посмеивается над Давидом и тем, с какой серьезностью тот подходит к Консуэле, несмотря на их разницу в возрасте. Приглашение в театр показывает нам серьёзность намерений Дэвида, он пытается соблазнить её духовно, «соблазнить словами». Он хочет чего-то большего, чем просто секс. Проекция Анимы (женской части мужской души) идеально легла на Консуэлу, и это пробуждает у Дэвида сильные чувства и фантазии.
У Дэвида есть и другие интрижки, которые помогают ему немного отвлечься от мыслей о Консуле. Эти романы наполняли его жизнь задолго до Консулы, но сейчас они его подпитывают как материнская забота малыша.
У Дэвида есть взрослый сын Кенни, который никак не может простить Дэвиду, что тот бросил семью. Сыну тридцать пять лет, он стремится быть человеком во всех отношениях замечательным, причем любой ценой. Он достиг того возраста, когда его природа прорывается наружу, можно сказать, что он начал видеть черты своего не идеального отца в себе. Он не хочет признавать, что он не идеальный, и проецирует свои «недостатки» на Дэвида, звонит ему срывается на него, чем здорово раздражает Дэвида.
После театра Дэвид приглашает Консуэлу к себе. Она долго думает, но соглашается под предлогом, что хочет послушать, как тот играет на рояле. В ламповой атмосфере квартиры, после игры на рояле Консуэла делает шаг на встречу и говорит Дэвиду «Вы очень обаятельны, и вы это знаете». А он действительно это знает и знает, как соблазнить девушку, даже если старше её на тридцать восемь лет. Консуэла облокотилась на стену и сексуально тёрлась об неё.
– Можно ли быть без секса более притягательной чем она?
– Нельзя.
Он не торопится с действиями: показывает ей свою домашнюю фотолабораторию и продолжает соблазнять разговорами об искусстве. И только когда он понимает, что она очарована им, они начинают заниматься любовью. Своими действиями он очаровывал её, потому что ему важно было, не просто заниматься с ней сексом, он хотел, чтобы он была влюблена в него.
«Теперь она может рассказать своим подружкам, как выглядит голый мужчина нашего возраста» – шутит над Дэвидом Джордж.
Джордж возвращается Дэвида в реальность, не даёт ему улететь в фантазии. Его шутки отрезвляют героя. Сам Дэвид в ответ смеётся:
«Она запомнит меня, как пожилого чудака, приобщившего меня к культуре».
Мы слышим отголоски созвучные с названием книги «Умирающее животное». Не читала первые две части, но, как понимаю, Дэвид всегда пользовался популярностью у слабого пола. Даже сейчас он смог соблазнить девушку, которая ему нравится и которая моложе его практически в три раза. Он адекватно рассуждает и понимает, что он стареет, он будто проживает расставание со своей иллюзией о вечной молодости. Джордж тоже ловит это чувство тоски по молодости и поддерживает то ли себя то ли друга
«Прекрати думать, что ты стареешь. Лучше думай, что ты мужаешь. Скажи спасибо своей звезде за эту мимолётную встречу».
Это не мимолётная встреча. Дэвид и Консуэла встречаются, они занимаются любовью, как молодые влюбленные. Дэвид любуется ею и её грудью. «Ты совершена, словно творение художника» – говорит он ей. Они разговаривают, делятся друг с другом, сколько у кого было любовников. У Консуэлы было всего пять любовников. По меркам Дэвида это очень мало, но в этот момент у него зарождается чувство ревности, которое было не свойственно ему на протяжении жизни, так как раньше смыслом его жизни была независимость. Он понимает, что со временем появится молодой мужчина и отберет у него Консуэлу.
Он не чувствует себя с ней моложе, он наоборот ещё острее понимает, что стареет. Джордж как внутренний голос героя, который не даёт ему улететь в иллюзии говорит ему: «Эта девочка тебя закабалит. Немедленно брось её». Дэвид согласен с Джорджем, но не способен расстаться с ней. Вместо этого он обещает Консуле, что они будут вместе путешествовать и изучать лучшие места Европы.
Те вечера, что они проводят не вместе, Дэвид мучается от ревности. Сколько бы она не говорила, что обожает его и он знает, что это правда, это не избавляет его от ревности. Когда она пошла на танцы с братом. Дэвид фантазирует, как она проводит время с красивым молодым мужчиной. Не удерживается и едет проверять. Консуэле не нравится его ревность. Она независима от него и ей не нравится, когда ограничивают её свободу. Дэвид понимает это, он сам адепт независимости и свободы, он понимает, на что он посягнул своей ревностью. И от того, что он это понимает, он мучается ещё сильнее. Он думает, что она больше не позвонит ему. Они с Джорджем смеются над мальчишескими порывами Дэвида, который заявляет, что есть в этом и плюс «Между нами всё кончено. Она не захочет меня видеть. Я могу её понять. Я на её месте тоже бы не захотел». Лучший друг утешает Дэвида «Всё к лучшему». Мне нравится дружеский дуэт двух зрелых интеллектуалов. Если бы такая ситуация произошла с молодым человеком, он бы переживал разрыв иначе. Это умение посмеяться над самим собой показывает нам трезвомыслящего героя, охваченного своими чувствами и своей Анимой.
Но Консуэла не оставляет его, она настроена серьёзно. Зная его образ жизни, она спрашивает «Ты хоть раз представлял будущее со мной?». Этот вопрос ставит Дэвида в тупик, но он отвечает на него. Будущее его страшит, он объясняет, что между ними большая разница в возрасте. На что Консуэла спрашивает «Что ты ждёшь от меня?». Этот вопрос остался неотвеченным.
«Занимаясь любовью с женщиной, ты берёшь реванш за свои прежние поражения».
Дэвид Кепеш настоящий профессионал в вопросе соблазнения. Это значит, что когда-то он был всего лишь учеником, а потом любителем. На пути к профессионализму мы все терпим неудачи и поражения. Отношения с любимой женщиной восстанавливают некогда задетую самооценку. Таким образом любовь с Коснуэлой делает Дэвида более целостным.
«Всю жизнь я порхал от одной связи к другой, потому что это спасало от одиночества и ощущения быстротечности времени».
Здесь я бы задала Дэвиду вопросы. Почему он чувствует себя одиноким? Почему он не вступит в длительные отношения, если чувствует себя одиноким? С какой частью себя он сталкивается в более длительных отношениях, что начинает чувствовать себя одиноким? Он был адептом независимость. Одиночество – другая сторона независиомсти. От чего он так сильно начинает зависеть, что спасается сначала одиночеством, а затем новой связью?
Далее Дэвид объясняет, почему он не ответил на вопрос Консуэлы «Кто я для тебя?». Он боялся задать ей встречный ответ. На протяжении всего романа, он переживает, что их отношениям когда-то придет конец.
«Только Кэролайн связывала меня с тем самоуверенным Дэвидом, которым я был прежде».
Иногда от переживаний его спасает секс с бывшей студенткой, Кэролайн, которой уже около сорока пяти лет. У Дэвида был роман с ней около двадцати лет назад, когда он был более молодым и уверенным в себе. Рядом с ней его уверенность в себе будто возвращается, и он опять чувствует себя более молодым. Когда Кэролайн находит в его квартире тампон, мы видим сцену ревности, но не из-за чувств, которые она испытывает к нему, а из-за понимания, что секс с Дэвидом не безопасен для неё. Дэвид умело выкрутился, сказав, что боится потерять её. И он действительно не врёт, так как отношения с Кэролайн помогают пережить ему моменты, когда Консуэла не рядом с ним.
Возможно про это одиночество он и говорит. Будучи влюблён, когда объект любви не рядом с ним, его либидо не возвращается к нему, чтобы он мог продолжить заниматься своей жизнью. Его мысли и либидо полностью с объектом любви, то есть с Консуэлой. Вот этот разрыв реальности и заставляет его чувствовать себя таким одиноким. В эти моменты он будто теряет смысл своей жизни. Благодаря Кэролайн, его либидо возвращается к нему и он уже не так одинок.
«Красивых женщин невозможно увидеть... Увидеть скрытое за прекрасной оболочкой мешает барьер красоты».
Это сказал Джордж. Но в этот момент Дэвид будто задумался, что у Консуэлы есть не только красивая оболочка, которая так сводит его с ума, но и внутренний мир, который он, возможно, и не видит. Когда Консуэла признаётся ему в любви, то он не слышит её или «не хочет слышать», как говорит Консуэла. У неё традиционные семейный ценности, и она действительно любит его и даже мечтает о семье с ним, а он не замечает этого. Консуэла говорит ему, что он цинник. А он говорит, что он реалист. А реалист ли он? Почему он, будучи по уши влюблённым не замечает, что его любимая тоже любит его. И она не просто наслаждается моментом с ним, как делает он. Она действительно мечтает о семье с ним. Для неё это не просто связь, чтобы понять, какого это быть в отношениях с пожилым человеком. И молодая Консуэла делает выводы, что он инфантилен, и попадает в самую точку.
Перед нами мужчина возраста Сенекса, но при этом в нём так много Пуэрильной молодой энергии. Эта энергия помогет ему соблазнять девушек сильно моложе его. Но в тоже время она является причиной его инфантильности, которая не даёт ему перейти на другой уровень в отношениях. Дэвид был женат, но он не был по-настоящему близок с женщиной так, как он близок с Джорджем.
В честь получения диплома Консуэла приглашает Дэвида на вечеринку к себе домой. Она говорит, что её родители всё о нём знают и хотят с ним познакомиться. Перед нами подтверждение всей серьёзности, с которой Консуэла относится к Дэвиду. Они встречались чуть более года, в течение которого Консуэлла приглашала его на все семейные праздники, а он всегда находил причину не идти. Когда она ставит вопрос ребром, говорит, что это для неё очень важно, он соглашается прийти на вечеринку. Консуэла так счастлива, но он не приходит. Консуэла не дура, она реалистка больше него. Она понимает, что не в её силах бороться с его комплексами, она сделала всё, что могла, но дальше она отпускает руки и не строит защитных для своего Эго иллюзий.
«Ты для меня всё. Я тебя очень любила».
Произошло то, чего Дэвид так сильно боялся, он потерял её. Только он думал, что она бросит его, так как найдёт себя более молодого мужчину. А она ушла от него, так как он не готов быть более «взрослым». Дэвид это тот герой, который не рискнул и не пошёл в своё настоящее серьёзное путешествие, не рискнул стать по-настоящему взрослым с женщиной. Получается, что всю жизнь он мотался от одной связи к другой, но ни разу не рискнул по-настоящему духовно довериться другому человеку. Полюбить. Рискнуть быть брошенным, отверженным. В этом понимании он не стал героем. Он так и не перешёл на тот другой, более глубокий уровень своего развития.
В момент, когда Дэвида бросает Консуэла, к нему приходит сын и делится своими переживаниями о связи на стороне. Сын нарциссичен и инфантилен. Он не хочет принимать решения и выбирать между двумя женщинами. Проецирует свою негативную часть на отца. Кэнни сам, будучи отцом семейства, ищет взрослого и мудрого в Дэвиде, но не находит.
Дэвид очень тяжело переживает разрыв. В книге он перечисляет, что за этот период он выучил несколько сборников музыкальных произведений. А в фильме мы видим, что Джордж кормит его в постели с ложечки. Дэвид понимает, что он всё испортил. А Джордж говорит ему: «Это неизбежный конец истории. Ты был её учителем, она получила опыт взросления. Ты сам предсказывал такой исход». Дэвид понимает, что он в первый раз в жизни любил по-настоящему. Кажется, что учителем была как-раз Консуэла, девушка с семейными ценностями, только с ней в нём раскрылась сторона, умеющая любить, это она научила его любить по-настоящему.
Джордж всегда был тем голосом, который высмеивал отношение Дэвида к Консуэле. Этот голос был соратником пуэрильного Дэвида, который не хотел становиться взрослым. Джордж тоже вечный юноша, бегающий за более молодыми девушками в поисках флирта, романтики и секса. Но даже он, в противовес своим словам, начал работать над отношениями со своей женой: «После стольких лет предательства и молчания, я и Эми пытаемся понять друг друга». Джордж становится мудрее, он начал принимать свою «взрослость». Этот факт «потрясающий и неожиданный» для Дэвида.
Внезапно, Джордж умирает. Дэвид потерял человека, который его понимал, и с которым так легко было быть откровенным. Ему больше не с кем делиться мыслями и чувствами. Встретив Кэролайн в таком состоянии между ними в первый раз завязывается настоящий диалог, что подмечает сам Дэвид. Он наконец-то начал взрослеть, он понимает, что в отношениях с Кэролайн они оба «тратят время как подростки».
Он признаётся ей про свою любовь к Консуэле. Дэвид продолжает жить в фантазии, что если бы они с Консуэлой продолжили общаться, она бы его всё-равно бросила. Он так боялся поверить в иллюзию, что Консуэла любит его, что не увидел реальность, что Консуэла любит его. Он мучился вопросом, правильно ли то, что он не пошёл тогда на ту вечеринку?
Прошло более двух лет. Однажды, вернувшись домой, он услышал голос Консуэлы на автоответчике, Она хотела ему что-то сказать. Он сразу начал фантазировать, что это что-то о том, что она влюблена и собирается выйти замуж. Относительно отношений с Консуэлой он всегда мыслит в негативном свете, он боится мыслить позитивно, что говорит о его более ранней травме, полученной в связи с разрушенными надеждами.
Консуэла приходит к нему и говорит, что у неё рак груди. Дэвид заплакал.
«Знаешь, что странно? Я стала словно старше тебя».
Рак заставил Консуэлу стать старше раньше времени. А Дэвид так и остался прежним. Девушка, которая младше его на 38 лет, стала взрослее него, стала более зрелой и мудрой. Рак
Консуэла попросила его сфотографировать её обнажённой на память. Она говорит, что после него никто не любил её тело так сильно. Она понимает, что он любил её тело, и так и не увидел её душу. Про что и говорил Джордж, что красивых девушек невозможно увидеть.
Сын Дэвида врач, и Девид поехал к Кени, чтобы проконсультироваться по поводу операции Консуэлы. В этом моменте мы видим, отзывчивого сына, серьёзного врача, который искренне хочет и способен помочь своему отцу. Эта сцена примерила их.
«Ты понимаешь, я бы мог ей позвонить. Но боюсь поступить неверно».
Дэвид начинает оправдываться перед Кени, на самом деле перед собой, за то, что не виделся с Консуэлой два года. «Когда мы расстались, она запретила звонить ей и была тверда в этом» – даже здесь он не готов взять ответственность за то, что они перестали общаться. Даже сейчас, герой не готов быть взрослым. Герой не готов быть героем. Он настолько боится сделать шаг, что выбирает ничего не делать. Бездействие – это такой же выбор, как и действие.
Дэвид узнал, что операция завтра, а не через две недели, как сказала Консуэла. «Что будешь делать?» – спрашивает Кени и остаётся без ответа. Далее Дэвид размышляет, для чего Консуэла попросила сделать фотографии.«Для себя? Или хотела, чтобы они остались у меня?». Дэвид до сих пор не может увидеть Консуэлу такую, какая она есть, бес прикрас. А сейчас она ещё и уязвима, беззащитна, больна раком. Складывается впечатление, что Дэвид не готов встретиться со своей травмированной частью души. Эти минуты его размышлений, я была уверена, что он так и не рискнёт стать героем, что он так и не осмелится пуститься в это приключение отношений. В книге конец открытый, мы так и не узнали, осмелился он или нет. Мне очень нравится его внутренний диалог в конце книги, где голос ему говорит:
– Подумайте хорошенько. Подумайте – и одумайтесь. Потому что, если сейчас вы поедете к ней, вы пропали.
Вот чего так сильно боится Дэвид, он боится близости, это сулит ему потерю старого себя. Но Дэвид Изабель Койшет наконец-то решается и отправляется в свой путь к Самости, свой личный путь индивидуации, путь к обретению нового себя.
Запись на консультацию https://t.me/natashencka
Получить консультацию
