«Ласточкин хвост — Серия катастроф»

«Ласточкин хвост — Серия катастроф» (фр. La queue d'aronde — Série des catastrophes) — последняя картина испанского художника Сальвадора Дали. Завершена в апреле-мае 1983 года как заключительная часть серии, основанной на математической теории катастроф Рене Тома. 

Размеры: 73 см × 92,2 см. 

Описание: простая каллиграфическая композиция на светлом фоне, в центре изображено сечение поверхности S в пространстве (a, b, c) плоскостью a = const > 0 — кривая с точкой самопересечения и двумя полукубическими точками возврата. На картине можно видеть также кубическую параболу, стилизованные знаки интеграла и фрагменты музыкальных инструментов

История создания

Дали работал над картиной в замке Гала в Пуболе, где жил в то время. Художник осмысливал теорию Тома, в которой тот предположил, что в четырёхмерных явлениях существует семь возможных поверхностей равновесия и, следовательно, семь возможных разрывов или «элементарных катастроф»: складка, касп, ласточкин хвост, бабочка, гиперболическая омбилика, эллиптическая омбилика и параболическая омбилика. 

Форма «Хвоста ласточки» Дали взята из четырёхмерного графика Тома с тем же названием в сочетании со вторым графиком катастроф — S-образной кривой, которую Том окрестил «каспом». 

Сюжет

Картина — попытка Дали представить своё понимание теории катастроф, которая подразумевала, что незначительные изменения в определённых обстоятельствах смогут привести к глобальным переменам.

Некоторые особенности сюжета:

• Форма «Хвоста ласточки» взята из графика Тома, к которому Дали присовокупил графическое изображение катастрофы второго типа — «Сборка» (визуально близкого к форме буквы «S»). 
• Знак интеграла, который перекликается с прорезями в деке вилончели — эфами, напоминает усы Сальвадора Дали. 
• Изображение виолончели в левом верхнем углу картины — Дали приписывает ей символическую функцию чувства, а не музыкального звука. 

Символика

Некоторые элементы символики картины:

• Усы Дали — указывают на то, что художник находится в центре всех изменений. 
• Виолончель — несёт в себе что-то от уязвимой человеческой эмоции или аффектированного эго. 
• Лоскут ткани, на который нанесено изображение формулы, — похож на плат (мандилион) с ликом Христа, что, по мнению исследователей, объясняет взаимодействие красоты и боли, гармонии и уродства. 

Критика

На первый взгляд картина кажется суховатой и чересчур рациональной. Однако исследователи отмечают, что в работе много смыслов, и вряд ли кто-то, кроме самого художника, знает все из них. 

Теория катастроф Рене Тома повлияла на творчество Сальвадора Дали, в частности на картину «Ласточкин хвост». 

Художник осмысливал теорию Тома, в которой тот предположил, что в четырёхмерных явлениях существует семь возможных поверхностей равновесия и, следовательно, семь возможных разрывов или «элементарных катастроф»: складка, касп, ласточкин хвост, бабочка, гиперболическая омбилика, эллиптическая омбилика и параболическая омбилика.

Некоторые особенности влияния теории на картину «Ласточкин хвост»:

• Форма «хвоста ласточки» взята из четырёхмерного графика Тома с тем же названием.
• В картину в форме интегралов вписаны знаменитые усы Дали, как бы говорящие, что он находится в центре катастрофы.
• Виолончель, которую художник вписывал во многие свои последние работы, говорит о образе, этой ушедшей женщиной Сальвадора  Дали. 
• С утратой которой он все еще не в состоянии смириться и принять.

Сам Дали описывал теорию катастроф как «самую прекрасную эстетическую теорию в мире». 

Для меня картина и сюжет представляют из себя лицо человека , находящегося в состоянии психологической катастрофы, человека застрявшего в состоянии глубокой депрессии , в связи с грандиозной потерей близкого человека . Лицо человека покрытое серой вуалью депрессивного состояния !  Расколотое и замершее одновременно. И спрятанное в своем страдании от людских глаз. 

Человеческая психика макро и микро миры